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传统文化

赌博十大排名官方网站韩凤伏开始了崭新的生活,缪惠新说自己是土生土长的农民

网上正规赌博十大网站 ,在彰武县农民画家韩凤伏的家里,一幅幅色彩鲜艳的画作能吸引住所有来访者的目光。站在窗前,借着自然光,在调色板上调出想象中的色彩,小心翼翼地涂在画布上,对于钟爱绘画的韩凤伏来说是一种享受。

澳门大赌场娱乐场官网 ,农民画,严格的说它不是一个画种,它其实只是对某一类绘画形式的界定。说明这种画不是主流的所谓学院派的,也不是像传统水墨一样是从唐、宋开始有清晰的发展脉络。农民画以乡村生活为素材内容,描绘群众喜闻乐见的农村生活场景,演绎农民的生活,表达农民的生活情趣和理想追求,反映农民的精神面貌和新农村新气象,追求纯真质朴的艺术风格。它有民间工艺美术的影子,在风格、题材上继承民间绘画、剪纸、刺绣、木版年画、门神等民间美术的表现方法,但又包含了许多当代绘画的元素。农民画的作者,往往文化水平并不是很高,有农民、工人、渔民,也有地方教师等等。

十大网赌网站 ,新华网杭州1月18日电
白天下地,夜晚作画,从上世纪80年代至今坚持不辍,绘画改变了浙江嘉兴市秀洲区57岁农民缪惠新的人生,他的多幅画作被浙江美术馆、中国美术馆收藏,还将画展办到了美国、日本等地。

网上十大正规赌网址大全赌博十大排名官方网站 ,韩凤伏是个庄稼人,生长在农家院儿,他淳朴、友善、乐观、豁达。韩凤伏同时也是彰武县颇有名气的农民画画家。由于对绘画情有独钟,韩凤伏把他所熟悉的农村生活艺术化,把庄稼人的农家院儿生活写意到了农民画中。今年44岁的韩凤伏,出生在彰武县东六家子镇下甸子村,一个美丽但算不上富饶的小村庄。韩凤伏深深地热爱自己的家乡。韩凤伏从小就有绘画天赋,可是,14岁那年他不幸患上脊柱炎,于是丧失了继续求学的机会。身体一天天地僵直,使韩凤伏只有站、卧两种姿势可供选择。病魔几乎滤掉了他生活中的所有色彩,生活似乎为他关上了一扇门。

网赌网址网络赌博十大平台 ,究其渊源,农民画大概只有半个世纪左右的发展史。据资料称,1957年,江苏邳县陈楼乡农民张友荣在墙上用锅灰水画了一幅以批评饲养员克扣饲料粮为内容的壁画,被当作当时农村社会主义教育和政治思想工作的新鲜事物而大力推广。一时间,邳县展开了空前的群众性农民绘画运动。当时在中国美协工作的老一辈美术工作者蔡若虹、华君武、王朝闻等发现了这个新生事物,迅速在《美术》杂志撰文介绍。江苏文化部门和美协也十分关心,及时总结推广,并在邳县、徐州地区和江苏省美术馆举办邳县农民画展。到1958年8月,邳县一共成立了1800个美术小组,计1.5万人,完成壁画10.5万幅,成为“大跃进”时期全国农村壁画运动的一面旗帜。“人人做诗人,个个当画家”的口号在当时风靡一时。农民们一手拿锄头,一手执画笔,把自己对美好生活的向往和憧憬用最简单、最直接的图案描绘出来。

澳门网上赌彩网址大全 ,腊八节前夕,走进缪惠新位于秀洲区油车港镇栖真小集镇的农民画工作室里,发现墙壁上、地板上、床上都堆满了他的作品。其中,《乡情》摆放在很显眼的位置,画的主体部分是一个女子发髻,周边点缀着日、月、蚕、桑、鱼等元素,色彩斑斓,意境清新,反映江南女子的日常劳作,生活气息浓厚。这幅作品1983年曾在首届浙江省工人农民画展中展出,并获得一等奖。

澳门大赌场下载 ,令家人欣慰的是,韩凤伏并没有自暴自弃,他坚强而有毅力。于是,生活为他开启了一扇窗。从这扇窗望出去,生活是那样美!韩凤伏在家人的鼓励下重回课堂,参加了镇里举办的美术学习班。重拾画笔的韩凤伏兴奋极了!在专业老师的指导下,颇有悟性的韩凤伏很快掌握了农民画的绘画要领,于是,韩凤伏开始了崭新的生活。《蒙乡情》、《花牛图》、《放牛娃》、《母子情》、《树荫下》……一系列优秀作品层出不穷。

农民画发展到当代,已经在全国各地涌现了许多富有浓郁地方特色的画乡、画村,像上海的金山农民画、陕西的户县农民画、浙江嘉兴的秀洲农民画、舟山的渔民画等都已经成为了当地享誉中外的文化品牌。但与此同时,很多地方的农民画发展也出现了一些问题,如一哄而上,后劲不足,难有特色,画家个体零散等等。一些地方的政府部门把农民画作为新农村建设的文化名片,但在提升农民画水平和培育市场方面难有作为,都是农民画发展亟待破解的难题。

“我这人不服输,就是有一股劲儿,别人怎么看没关系,我就要画出个样子来”。缪惠新说自己是土生土长的农民,只有高中学历,以前在村上当民办老师,特别喜爱绘画,购买书本、颜料,自学成才。他曾想报考中国美术学院,因缺乏一定数量并兼具美术功底的习作,被告知“连报名资格都没有”。

韩凤伏的农民画曾在文化部、中国民间美术学会辽宁分会举办的农民画进京展览中脱颖而出。韩凤伏的作品《树荫下》被选入《辽宁当代民间绘画》,并在中国美术馆展出。消息传来,韩凤伏一时语塞,是辛酸?是喜悦?还是感慨?连他自己也说不清楚。一张普普通通的农民画登上了大雅之堂,这个意想不到的惊喜进一步增强了韩凤伏的创作热情。于是,他以笔为锄,在艺术这块高天厚土上辛勤耕耘。他创作的一系列记录农村风土人情的画作得到了越来越多人的喜爱。1999年,在文化部农民艺术大展中,韩凤伏的作品《放牛娃》入选中国当代民间绘画作品邀请展;2001年,他的作品《母子情》在中国农民画艺术节上获得“全国现代民间绘画优秀作品展”优秀奖;2006年,《蒙乡情》获得第四届少数民族美术展银奖。他本人也多次被省文化厅授予“优秀民间艺人”称号。

农民画作者的主体是农民,绘画创作对农民来说原本是一种业余的爱好,而非主业。只有当他们能享受到绘画带来的精神上的满足以及物质上的回报,才能刺激他们的创作热情,也才能让他们得到家人的理解和支持。许多画家难以坚持,农民画的发展后继乏力,与社会商业意识的深入人心有一定关系。一个没有其他收入来源的劳动者,画不出什么成绩,又无法保障生活,是不可能心安理得地搞“创作”的。农民画打入市场,是目前市场经济条件下持续健康发展的必然趋势。政府应该做好培育农民画市场的工作,创新思维方式,把农民画作为一个文化产业来转变,大力加强本区域文化事业和文化产业发展的资金投人,引导和扶持农民画进入市场,既弘扬民间艺术,又给群众生活增加一定的收入,让农民画作者从绘画创作中真正得到实惠。农民画的持续健康发展需要有市场的支撑,但市场又是很残酷的,市场的接受程度决定了农民画进入市场水平的高低。农民画作者必须树立精品意识,唯有精品才是赢得市场的关键所在。农民画家自身要以创作的态度去对待每一幅作品,走创作与市场共同繁荣的路子。这样农民画的质量提高了,作品的销售也会有更好的保障。有的农民画作者看到农民画有了一定的市场,就开始要数量不要质量,大量的粗制滥造的作品不仅会影响整个区域农民画的形象、降低整个区域农民画的艺术水准,更会影响到市场对农民画的接纳水平,从而逐渐演变成价格低廉、市场不景气的恶性循环。

连续三年被打击后,缪惠新反愈挫愈勇,白天在地里忙活,晚上在灯下用功,灵感来了立刻下笔,眼前只要有报纸就能画起来。

韩凤伏对家乡的土地,对农村的生活,怀有深厚的情感和强烈的表现欲。家乡的一景一物、一草一木、一禽一畜都成为他创作的素材。在他的农民画作品中,农民的生活、庄稼院的故事均有所展现。炕头上盘着腿聊天的老妈妈、庭院中专心选豆的农妇、树荫下摇扇纳凉的大爷以及悠闲散步的牛、摇头摆尾的狗、水中嬉戏的鸭、引吭高歌的鹅……一一入画。韩凤伏用手中的画笔,记录着家乡的风土人情,描绘着庄稼人的七彩生活,讴歌了新农村新生活。

农民画不是原发性的民间艺术,而是经过文化部门有意识地组织、扶植起来的“群众艺术”。政府文化部门有义务做好作者的培训、引导,充分利用文化馆和地方高校的师资力量和场馆条件,定期对农民画作者进行创作辅导。专业美术理论知识和绘画创作经验,可以引导作者的创作倾向,使得一个区域农民画风格创新。从发现美到欣赏美,再到能表现美,是一种美学素养上的提升。农民画作者只有通过理论和技巧的学习,才能逐渐提高自身的艺术修养,在平凡的日常劳动中发现愉悦,从生活细节中捕捉和定格感人的画面,并掌握提炼生活和表现画面的能力。农民画之所以能成为一种绘画表现形式而存在,正是因为它相对直接地表达现实生活,简单质朴但感人至深。现在的农民画作者在学习的过程中,有专业化倾向的问题存在,作为一个有地域特色的农民画群体来讲,农民画作者更应该坚守的是“民间立场”。

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韩凤伏不是一个高产的画者,他每年创作的作品大约在10幅左右,完成每幅作品需要花上一个月的时间。对于行动不便的他而言,每天花上四五个小时进行创作绝非易事。尤为难得的是,韩凤伏在创作中对农民画进行了大胆改良。他放弃了常用的图画纸和水粉颜料,改用画布和油彩来突出农民画的绚丽与厚重。如果说,绘画是一种语言,那么,我们欣赏韩凤伏的农民画,就能读出昂扬的篇章!

农民画尤其需要重视后继人才的培养,因为当代社会人群已经发生了结构性变化,年轻一代愿意留守在农村的都不多,在家的又对绘画创作缺少认识和积极性。的确,让青年人在农村进行“艺术创作”,无疑是奢侈的和不现实的。这就需要有切实的措施,保证农民画创作人才建设。当前农民画作者队伍中普遍存在年龄偏大的问题,中青年作者尤其是年轻作者偏少,老年作者男性偏多,中青年作者中女性偏多。接班人的培养是农民画可持续发展的前提条件。造成这一现象的一个原因,是从艺术创作本身的问题,农民画的审美,创作方向、题材选择,都没有新的有效拓展,归根结底还是农民画产业化程度不高,没有涌现出一些真正能随时代创新的作者,更没有画而优则富的榜样人物;难以对新一代农村青年形成吸引力。

《乡情》获奖给了缪惠新极大鼓励,此后他更加努力作画,画《原野》、《老父亲》、《五月的乡村》、《种田图》……钟灵毓秀的江南家乡赋予他源源不断的创作灵感。

当下,在举国上下重视文化建设、发展文化产业的热潮中,农民画是有外部的发展机遇的。新农村建设方面,政府部门扶持农村文化产业的力度也在加大,农民画的创作者只要坚持自己的特色,在创新上努力,必定可以拓展出更大的市场空间并在新的时代留下印记。

一次作品展中,缪惠新的画作被一位美籍华人看中,对方邀请并助他赴美国办画展,从此成为海内外小有名气的农民画家。

缪惠新脱颖而出离不开故土滋养。嘉兴市秀洲区是中国农民画重镇,那里活跃着上百名非科班出身的农民画家。他们将农耕劳作和田间生活以自己所感知的方式诉诸画笔,朴拙粗粝。受缪惠新影响,农民画工作室在秀洲开花,人们还在衍生品上作文章,将农民画元素融入陶瓷器具、丝绸方巾、团扇、雨伞等大众消费品中,丰富了农民画的市场外延。

中国美术学院院长许江曾指出,农民画是民间生活的一种重要符号,它们随心造象,随类赋形,带着农民自己的独特话语。早期缪惠新的作品,就打上了深深的农民画烙印,例如《乡情》、《七牛图》等。随着作品走向远方,接触到的不同人脉和多元文化令缪惠新的视野大开,现在他的作品中多了几何不规则构图和现代派意象,已不再是单纯的农民画。

“农民生活养育了我的情操,但客观来说,农民画还是偏单调。”缪惠新说道。没有接受过正统的美术教育,对他来说是个遗憾,他希望自己有一天能去艺术之都巴黎,亲身感受下世界美术的前沿风光。

如今,已近花甲之年的缪惠新还会接受学校的邀请去教孩子们画画儿,他鼓励幼童跳出框架,用彩笔勇敢表达自己。缪惠新还有一个自己的“中国梦”:帮助将秀洲农民画传承、发扬光大。据了解,当地正打造一个以农民画为品牌的浙江省级非遗小镇,缪惠新希望能在这个平台上发挥自己的力量。

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