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传统文化

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亚洲十大网赌十大老品牌网赌网站澳门大赌场手机版十大网络赌博赚钱平台 ,提到中国山水画,我们不能不学习古人,为什么呢?打个比方,一个人想要健康成长,不能没有足够的饮食和均衡的营养,很少看到喜欢挑食、偏食的人具备良好的身体素质。山水画的学习也是同理,若想理解山水画,画好山水画,甚至取得一些突破性的进展,必须要善于学习前人优秀的传统。

在近百年中国山水画发展中,李可染是一位开宗立派的大师,他独创的”李家山水”构图饱满,笔墨凝重,气势博大,并巧妙吸收借鉴了西画的明暗处理,富有鲜明的时代精神,形成了”黑、满、重、亮”的崭新山水画图式,将中国山水画的变革向前推了一大步,被喻为近代中国山水画”划时代的里程碑”。

常言道,诗情画意,这个“意”字就是一种情,一种创作的激越之情,此情源自对创作对象挥之不去的情缘。

笔墨乃中国传统绘画之根本,对笔墨的领悟程度,构成了每位画家山水创作的认识基础及思想境界。

与黄宾虹、傅抱石、陆俨少等讲究传统笔墨、追求古意的山水画大师相比,李可染的山水画无疑更具有时代感,在山水画语言的探索创新上更显”当代性”。这种创造性的贡献得益于他早期对西画的学习和晚年到真山真水中的大量对景写生。李可染上世纪二十年代末曾在杭州西湖国立艺术院学习西画,对油画、水彩涉猎较深,1957年他访问前东德,历时4个月,看到了西方绘画大师伦勃朗的许多原作,深厚的西画素养对他日后的山水画变革起了很大的作用,他在光线、构图的大胆创新与感悟皆来源于对西画的超凡了解。从50年代末期开始,李可染多次到全国各地写生,开始他”为祖国山河立传”的路程。桂林、黄山、武夷山、苏州、从化,都留下了他的身影,其中漓江山水成为他百画不厌的题材,变为他最具个人风格的标志性画作。

澳门各大赌场网址大全 ,方镜亮先生就有这样的情缘。自上黄山工作后,他从青春年少到花甲暮年,几十年里,几乎跑遍了黄山的所有景区和景点,这种日积月累的感情色彩,在方镜亮先生的作品中表现得十分强烈。他笔下的山水作品几乎都是表现黄山题材的,无论是宏幅巨制或是斗方小品,都画得神形兼备。

澳门十大赌场网上注册 ,上千年来,历代大师们凭借着各自对笔墨的领悟与感觉,创造出了各家、各派、各法,这些法式又被我们具体的理解为用笔的勾、皴、擦、染、点、干、湿、浓、淡,及泼墨、破墨、积墨等等不同的笔墨效果。黄宾虹先生对于用笔平、圆、留、重、变的总结,更可称金针度人。这样,中国画的笔墨演变至今,已经形成了一套具有具体审美要求,并以主观感觉进行判断的笔墨审美程式。

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2018澳门十大赌场 ,在他的作品中,春日的娇美,秋季的雄浑,雨天的空朦,雪霁的妩媚,或具体到峰峦的伟岸奇绝,奇松的苍劲多姿,怪石的鬼斧神工,云海的千变万化,都表现得淋漓尽致,自然灵动。如新作《千峰竞秀,万壑通幽》直幅构图,满纸层峦叠嶂,远峰直插云霄,近景中景错落有致,近处嶙峋的危岩矗立于茂林丛翠之中,虚实隐现恰到好处,线条挺拔刚劲,用墨浓重厚实。整幅画面给人以巍峨凝重、深邃而又空灵的美感。又如《黄山修有通天路》也是直幅构图,以俯瞰散点透视方式布局,凸显黄山群峰之峻秀,高路入云端的壮美景象,画面注重笔墨的内涵,设色轻盈,线条流畅,渲染烘托精妙,画面云蒸霞蔚,气象万千,使观者有“登黄山天下无山,观止矣”的强烈感叹。再如斗方《黄山北海夕照图》在构图布局上并无特别之处,但线条的疏密浓淡、刚柔除疾的变化、组合别具匠心,尤其是色调的冷热对比上较为强烈,显然是吸取了西画处理色彩关系上的一些手法,画面的上半部分赋以浅绛朱,使得峰峦岩和楼宇亭阁在夕阳中辉煌炫目、亮丽迷人;近处即画面的下半部分,则由暖色调渐变到以冷色调为主,从视觉效果上显示非常和谐统一。真可谓意趣横生,笔墨生情。

网上哪里赌博比较正规网上十大正规赌网址大全 ,中国画的笔墨观没有唯一,他从最初级到最高层,无时不被思想境界不同的画家们所运用,笔墨并无好坏之分,但却有境界高低之别。习画之初,要把笔墨看作为工具,图形状物,整理,概括,外物之美,此时的笔墨重物理,重客观,这是古人所谓看山是山阶段,是构成理解大师笔墨经典和提高画家笔墨境界的脚下基石。这一境界的提高,即是笔墨会从仅只刻画对象的功能转向更多传达自己的生命气息。

自古道:”桂林山水甲天下,阳朔风景佳桂林。”而阳朔的风景又以碧莲峰为最。阳朔位于桂林东南方十五公里,境内沃野千里,林木苍翠,川流纵横,峰峦嶂叠,风景为天下之冠。碧莲峰在县城与漓江之间,群峰拥围着层楼村舍,自然景色与田园风光天然融合,正如诗中所写的:”碧莲峰里住人家。”

方镜亮先生创作的黄山作品,大都采用具象的语言和意象精心营造出可观可感联想的实地景境,极富空间感和立体感。他以黄山壮美雄强之景,抒发内心高昂热烈之情,突出一种崇高向上的精神。这无疑表露出作者对这座世界自然文化遗产的钟爱和精神寄托,同时把对黄山的爱与对祖国的爱融为一体,如此自然和亲切,岂不是真情所致乎。

师传统是大家常常挂在嘴边的话,但在实际学习中,却常有这样的情况:有人如数家珍临了大量的宋元明清,但在他们的山水画作中,却画不好一棵树、一块石。从这里,可以看出对中国画的理解和认识,并不能一目了然,一蹴而就的,这里存在一个现象和本质的问题,如果将对笔墨的认识简单理解为临了谁的画,就学到了谁的法,那就错了。学习传统不光是对某家某法笔迹仿制的相似,还要能解读出构成这种笔墨感觉的用笔用墨的程度和规律等等仅靠视觉直观发现不了的东西。古人标之为理,他蕴含于有形的画面图像,临古人之作,明理重于摹形,并且,对这无形的理的认识,将是一个长期的伴着自己认识能力增强而层层深入的过程。对待传统绘画的认识,不能将临过了与懂了划上等号。

近百年中国山水画发展中,李可染是一位开宗立派的大师,他独创的”李家山水”构图饱满,笔墨凝重,气势博大,并巧妙吸收借鉴了西画的明暗处理,富有鲜明的时代精神,形成了”黑、满、重、亮”的崭新山水画图式,将中国山水画的变革向前推了一大步,被喻为近代中国山水画”划时代的里程碑”。与黄宾虹、傅抱石、陆俨少等讲究传统笔墨、追求古意的山水画大师相比,李可染的山水画无疑更具有时代感,在山水画语言的探索创新上更显”当代性”。这种创造性的贡献得益于他早期对西画的学习和晚年到真山真水中的大量对景写生。李可染上世纪二十年代末曾在杭州西湖国立艺术院学习西画,对油画、水彩涉猎较深,1957年他访问前东德,历时4个月,看到了西方绘画大师伦勃朗的许多原作,深厚的西画素养对他日后的山水画变革起了很大的作用,他在光线、构图的大胆创新与感悟皆来源于对西画的超凡了解。从50年代末期开始,李可染多次到全国各地写生,开始他”为祖国山河立传”的路程。桂林、黄山、武夷山、苏州、从化,都留下了他的身影,其中漓江山水成为他百画不厌的题材,变为他最具个人风格的标志性画作。

书画同源,笔墨同宗。中国书画最讲究的恐怕就是用笔用墨了,对此方镜亮先生是深有体会的。他在潜心研习山水画的同时,也从不间断对书法艺术的钻研,相互借鉴,共同提高。在学习继承传统的基础上,为求将书法赋予时代精神,在结体、章法打破传统的构成,他从黄山群峰的起伏跌宕韵律中得到启示,将中国画的布局章法运用到书法创作中去,使其书法作品行笔飘逸洒脱,谋篇布局灵动。对此,有人曾赞誉道:不署名字都知道是方镜亮的大作。

传统的笔墨技法是前人静观自然,参悟造化提炼出来的,有许多可以学习和借鉴的笔墨技法和程式符号。一波三折,攒三聚五,鹿角,蟹爪,这些合于理,得其势,显于形的程式化语言,犹如山水画体系中的字、词、句,在当今的山水写生创作的笔墨实践中依然是有价值意义的。当然,笔墨无定式,学习传统笔墨技法只是手段,它需要我们去变通,去发展,要在掌握好笔墨表现能力之后,从刻画对象的功能逐渐转向传达自己独特的内心感受。

在他的画中,瀑布、江水、梯田、小屋的高光留白极为精采,从此幅《阳朔碧莲峰》中处处可窥。”白”每每成为他画中的”点睛之笔”,虚实处理非同凡响。笔墨浑厚,苍茫之韵。加之自称为”酱当体”的李可染书法,融会了篆、隶、楷、草的体格,粗重刚猛,连绵起伏,渗透到绘画中处处给人”纪念碑”之感,雄浑博大,凝重老练,一改文人山水画的靡弱,堪称对中国山水画变革的一大贡献。

黄山素来是画家心仪之名山,古往今来,到过黄山的名家大师不可胜数。方镜亮先生在黄山的几十年中,得到不少大师们的指导和帮助。每每画家们上黄山写生,他总是忙里偷闲陪同,不时请教。他在陪同李可染先生一个多月的时间里,数次亲聆李老的教诲,李老指导他在学习山水画的过程中,不仅要师古人,更要师自然。“黄山多巧石,奇松姿态美,山岩多皴法,最宜画山水。要多观察,从黄山这座大自然的宝库中去吸取美分。黄山是中国山水画最好的范本,要多写,多画,多悟。”在陪同黄永玉先生时,黄老亲自给他作示范,要大胆下笔,精心收拾。在写黄山形似的基础上追求神似。吴冠中先生在看他作画时,指导他画不宜画得太多,一定要画得精到,画出分量来……

中国山水画在传统绘画中,表现最为全面,很多人认为不能发展了,但现代还是出现了很多位大家,以传统笔墨为基石,各自开创了自己的新境界,如黄宾虹先生的画,既有宋画的严整,又得元人写意,并从金石篆法入手,用笔苍润辛辣,结体奔放自由,用墨上宿墨新墨互用,画面深厚华滋。又如,李可染先生,将积墨、破墨法与对自然中感悟的逆光效果相结合,创作出严整,朴厚的颇有宋人气象的新山水画,陆俨少先生对前人广收博取,出入南宋北宋间,尤得元人笔墨与图式之法,结合现实,获取新的语境,尤其是云水的表现,变化生动而富有新意。

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《阳朔碧莲峰》 设色纸本镜框1972年作
尺寸:66×43cm题识:国权同志指正,阳朔碧莲峰,一九七二年可染画。钤印:可染、河山如画
估价:RMB6,000,000-8,000,000出版:1.《名家翰墨》25期李可染鉴定特辑翰墨轩第32页;2.《荣宝斋》2005肆第222页中国美术出版总社2005年5月;3.《中国近现代书画十二大名家精品集》第232页保利艺术博物馆2011年10月。展览:”中国近现代书画十二大名家精品展”保利艺术博物馆2011年10月。

方镜亮先生坦言道,能得到这些名家大师亲临指导,是他自学成材历程中最难忘最珍贵的际遇,对他今天的创作产生了深刻的影响,可以讲是惠及他的一生一世。

我们需要从自然物象中获取创作素材和灵感,通过主观感受去表现自然物象,其间每人的感受并不相同,表现在作品中也就有了差异性。每个人面对自然都是有感悟力的,不仅仅画家有,诗人有,一般的游客也有,但画家要把它通过笔墨语言表现出来,面对同样的景致,由于不同的画家主观感受不同,在意境营造,构图安排,语言形制等笔墨表现上都会不同,同是黄山,石涛曾经画过,梅清也画过,黄宾虹、张大千都画过然而同一座山,却使画坛产生了那么多种艺术风格不同的杰作,在这当中,画家的意念、情感、学养、境界乃至技法表现都是通过其特有的笔墨形式语言来实现的,历代大家尽皆如此。

说明:1.上款人国权即马国权,字达堂。专修古文字学,为国学大师容庚先生入室弟子。2.1971年,中苏交恶,中国政府为打破僵局,重新作出布署,周恩来总理召集可染师等一些画家从下放的农村回京,为宾馆作画。李可染在阳朔作过不少写生,他作的宾馆画,以阳朔为题材的作品较多,采用全景式构图,有的篇幅很大。如他1972年为民族饭店所作的《阳朔胜境图》,近四米宽,画了一年的时间。《阳朔胜境图》是可染师山水画创作生涯中的一座里程碑。李可染的山水画风格,从一九七二年以后似乎忽然走向成熟,其实他是历经半个多世纪长期艰苦的艺术实践与探索,自然而然形成的丰硕成果。由于文革中,李可染被剥夺了创作的权利长达六年之久,于一九七二年第一次以精心制作的纪念碑式的巨幅山水重返画坛,人们感到他的山水画风格似乎是忽然走向成熟的。

如今他从黄山上下来了,怀着几十年的故土情缘,藏着几十年众多名家的教诲,带着几十年的日积月累的素材,来到繁华的大都市,客居一隅,潜心创作。他要用笔墨来感受黄山,亲近黄山,为黄山造象,为黄山抒情。

可见,提高自己的笔墨形式语言能力,是我们需要重视和实践的,只有不断的修炼、积累,提高审美情趣和艺术修养,到生活中去体悟,并学习借鉴历代大家的笔墨语言,使自己的笔墨语言得到丰富与提高,才能更好的发展创新我们的山水画创作。

李可染的山水,胜在笔墨的丰富和厚重,而他对于光影的成功表现,也是其它同辈画家所远不及的。由他所创作的漓江山水系列,恰是最能体现其笔墨特征和风格的。这件《阳朔碧莲峰》,全图为漓江与碧莲峰截景,构图取势匠心独具。画幅中左半边为表现漓江而作的大量留白,与右半边碧莲峰的浓重墨色形成强烈对比,足令观者情绪为之一振。碧莲峰一角矗立于漓江之畔,山水交接之处以淡墨渲染,峰中草木葱荣、生趣盎然,有游人拾级而上,亭台楼阁错落有致。山峰的描绘,是李可染最为典型的积墨之法,层层积染的重墨之中间以藤黄、赭石、花青之色,色墨交融,山色厚重而不失秀润,同时又造就极深邃之感,碧莲峰的美丽和隽秀迅疾般活现于大师笔下又出脱于尺幅之限了。漓江之中,渔帆接踵,近处渔舟就要落帆捕鱼而远处的渔舟若隐若现,似正要穿透薄雾,前后渔舟遥相呼应,观者就此已得极目远眺之感。值得一提的是,此作系李可染为马国权所作。马国权字达堂,当代着名学者,专修古文字学,兼善书法篆刻,为容庚先生的入室弟子,历任中山大学及暨南大学教授,后应聘赴港,出任大公报编撰,并曾于香港中文大学任教。此件《阳朔碧莲峰》既是李可染的代表作,又印证其与马国权的友谊,当是不可多得的珍品。
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■画家简介

方镜亮艺名方铮,1945年12月出生,安徽绩溪人,安徽省美术家协会会员、安徽省书法家协会会员。曾任安徽省黄山对外文化艺术中心主任,安徽黄山风景区博物馆馆长,现为虹口书画院副院长。

其自幼酷爱文学、书法、绘画,曾受李可染、黄永玉、欧阳中石等先生指教学习书法、绘画。中国画《梦荷》、《童年梦》、《山魂》、《江山无限好》、《黄山冬韵》及书法作品多次赴香港、日本、美国、新加坡等地展出。在国内展览中曾获中国青少年书法精品展和奥林匹克第一届国际绘画书法艺术大展优秀奖,全国美术、书法、民间工艺大展精英奖、创新奖。

曾撰写出版《黄山散记》、《古代名人游黄山》、《当代名人咏黄山》、《黄山旅游大全》、《黄山志》等二十余部著作,并在人民日报、香港《文汇报》、《书法》杂志等报刊多次发表有关黄山论文。1992年开始潜心创作编导《神奇黄山》、《黄山四季》、《黄海大观》、《时空变幻》等黄山系列影视作品,同时还推出《中国画里的乡村》、《桃花源里人家》等十余部优秀旅游风光片。1995年与他人合作撰写《世界文化与自然遗产———中国黄山》一书,荣获安徽省科学技术进步一等奖,1996年《中国黄山研究》荣获中国科技成果奖。

责任编辑:晨阳
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